陶瓷的憂患意識(shí):將來(lái)的陶瓷技術(shù)路還漫長(zhǎng)
陶藝作為一種純藝術(shù)表現(xiàn)形式{這里我指的是作為表現(xiàn)的陶藝,而非日用陶瓷,在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展與全球化的過程中,在當(dāng)今中西文化的碰撞中,在“發(fā)現(xiàn)東方”是當(dāng)代中國(guó)人的精神自覺下,在觀念和形式上,中國(guó)現(xiàn)代陶藝都有較大的發(fā)展。但就陶藝的現(xiàn)代意識(shí)方面而言,卻沒有得到很好的重視。特別是在有著悠久的陶瓷藝術(shù)發(fā)展史的中國(guó),如何來(lái)重新考察它所具有的傳統(tǒng)文化優(yōu)勢(shì),整合陶瓷語(yǔ)匯資源,提出其現(xiàn)代意識(shí),陶瓷十大品牌毫無(wú)疑問將有益于中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展。
從20世紀(jì)80年代中期開始,隨著中國(guó)改革開放的深入,中國(guó)陶瓷藝術(shù)進(jìn)入陶瓷一線品牌了一個(gè)推動(dòng)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè),從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期。中國(guó)當(dāng)時(shí)的陶藝創(chuàng)作,由于長(zhǎng)期受文化專制統(tǒng)治的束縛,加上西方藝術(shù)思潮和西方現(xiàn)代陶藝的影響,難免不受其表面形式的吸引。所以,要列舉這一時(shí)期如美國(guó)現(xiàn)代陶藝之父彼得·沃克斯這樣一位幾乎被世界公認(rèn)的劃時(shí)代意義的人,幾乎是很難的。這也說(shuō)明這一時(shí)期的陶藝家洽談室是為未來(lái)中國(guó)陶藝繁榮做鋪路的人。這除了當(dāng)時(shí)的客觀條件外,恐怕就是作為“未竟的事業(yè)”現(xiàn)代意識(shí)精神原則不明確。這或許也是造成認(rèn)識(shí)中國(guó)現(xiàn)代陶藝發(fā)展的尷尬局面,以至于90年代一些有時(shí)尚意識(shí)的藝術(shù)家開始介入陶藝創(chuàng)作,并在全國(guó)舉辦了一系列所謂青年陶藝家的作品展,盡管這對(duì)中國(guó)陶藝的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響,但并不能真正確立陶藝的現(xiàn)代性,未來(lái)的現(xiàn)代陶藝仍在腳下。
展會(huì)報(bào)道
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